Каннский кинофестиваль 2026: десять ярких образов звезд

Две большие вечерние премьеры девятого дня Каннского кинофестиваля 2026: масштабная историческая лента о Шарле де Голле и резонансная Американская драма об эпохе СПИДа с Рами Малеком.

Драма режиссера Айры Сакса «Человек, которого я люблю» получила десятиминутные овации после мировой премьеры в Большом зале Люмьер. Рами Малек играет нью-йоркского театрального художника Джимми Джорджа — человека, умирающего от СПИДа на фоне эпидемии, которая буквально «истребляла» артистическую среду Нью-Йорка конца 1980-х. Несмотря на смертельный диагноз, его воля к жизни и желание оставить что-то после себя оказываются сильнее любых обстоятельств. На показе вместе с Саксом присутствовали около ста человек из съемочной группы. Критики отмечают, что, в отличие от многих картин и спектаклей об эпохе СПИДа, сосредоточенных на трагедии, Сакс выбрал другой угол: его фильм — о неистребимом желании двигаться вперед, жить без оправданий и отдавать искусству все, что осталось. (По своей структуре картина перекликается с предыдущей конкурсной работой режиссера — «Фрэнки» 2019 года с Изабель Юппер, тоже рассказывавшей о человеке, который собирает близких перед лицом смерти.) «Человек, которого я люблю» — вторая американская картиной в конкурсной программе Канн-2026 после «Бумажного тигра» Джеймса Грея.

Канны-2026. День 9: десять образов | Источник: Capital Pictures — Источник:
Capital Pictures

Параллельно вне конкурса состоялась французская премьера. Режиссер Антонен Бодри, известный по триллеру «Зов волка», представил «Де Голль: Железный век» — масштабное историческое полотно об июне 1940 года. Франция капитулирует, перемирие подписано, и малоизвестный тогда широкой публике генерал де Голль в одиночестве отказывается принять поражение и отправляется в Лондон, чтобы продолжать борьбу. Бодри намеренно уходит от классического байопика: в центре не государственный деятель, а почти обреченный одиночка, пытающийся доказать, что «битва за Францию не завершена и не проиграна». Такой подход превращает картину скорее в политический триллер, чем в традиционное историческое кино.