Кадр из фильма «Ложное движение»
- Источник:
Фонд Вима Вендерса
Накануне немецкий режиссер Вим Вендерс опубликовал заявление, в котором сообщил, что его фонд отзывает фильм 1975 года «Ложное движение» из-за сцены с обнаженной Настасьей Кински, которой на момент съемок было 13 лет.
Вендерс известен по таким классическим фильмам, как «Париж, Техас», «Небо над Берлином» и недавний «Идеальные дни».
«Как единственный человек, ответственный в то время за „Ложное движение“, который до сих пор жив, я признаю, что Настасью Кински следовало лучше защитить тогда. За это я безоговорочно, без всяких оговорок, приношу тебе свои извинения, Настасья», — говорится в Instagram-посте фонда.
В фильме «Ложное движение» Кински сыграла немую девушку и снялась вместе с Рюдигером Фоглером и Хансом Кристианом Блехом.
«Вим, после всех этих лет, только сейчас общественность высказала свое мнение в стольких газетах, как и коллеги, хотя я просила об этом так давно», — написала она под постом фонда Вендерса.
Кински уже много лет открыто высказывается по поводу фильма, призывая Вендерса выпустить новую версию.
«Это был мой первый фильм, он был моим первым режиссером, и он меня не защитил», — сказала она в беседе с Sueddeutsche Zeitung в мае.
«Ложное движение» стал первым фильмом Кински; в 1984 году она снялась в картине «Париж, Техас» вместе с Гарри Дином Стэнтоном, а в последний раз работала с Вендерсом над лентой «Так далеко, так близко!» 1993 года. Актриса также снималась обнаженной в фильмах 70-х годов «Дочь для дьявола» и «Такая, как ты есть». В 1997 году она высказалась о чрезмерной сексуализации, которой подвергалась в юном возрасте, в интервью W Magazine.
«Если бы у меня был кто-то, кто защитил бы меня, или если бы я чувствовала себя более уверенно, я бы не согласилась на некоторые вещи. На обнажение», — отметила Кински.
По словам Вендерса, фильм «Ложное движение» останется недоступным до тех пор, пока не будет найдено «обоюдное решение». Он упомянул о необходимости «широкого диалога» с Немецкой киноакадемией и Кински.
«Нашему обществу необходимо найти адекватные способы работы с противоречивыми кинематографическими произведениями XX века, а также осваивать новые процессы обучения и инклюзивные взгляды на кино», — заключил режиссер.