Венецианский кинофестиваль 2026: полный список победителей и триумф женщин

Главный приз Венецианского кинофестиваля 2026, «Золотой лев», достался «Неизвестной женщине» египетско-датского режиссера Май Эль-Тукхи. Она стала лишь восьмой женщиной в истории фестиваля, получившей эту награду. И это да 83 года! Действие фильма разворачивается сразу после освобождения Дании от нацистской оккупации. Горничная Мари (Матильда Арсель Фок) готовится выйти замуж за своего овдовевшего работодателя, скрывая военный роман с немецким солдатом. Критики справедливо сравнивали картину с хичкоковской «Ребеккой» — большой комплимент, который редко раздают на фестивалях. Показательно, что это был единственный фильм основного конкурса, снятый исключительно женщиной, — факт, который сама Эль-Тукхи не обошла в благодарственной речи, поблагодарив председателя жюри Мэгги Джилленхол за то, что та подняла тему гендерного дисбаланса еще до начала основных показов.

Свой исключительный успех картина закрепила и еще в одной важной номинации. Матильда Арсель Фок тем временем забрала Кубок Вольпи — награду за лучшую женскую роль — редкий случай, когда Венеция награждает один и тот же фильм дважды. Джилленхол рассказала, что голосование жюри по этим вопросам было единогласным, и исключение того стоило.

Гран-при жюри — второй по значимости приз фестиваля — ушел южнокорейцу Ли Чхан-дону за «Возможную любовь», историю несчастливого брака, разбавленную дружбой с документалисткой и ее состоятельным мужем; фильм собрал восторженные рецензии.

А вот Джон Малкович был обласкан вниманием зала лишь по видеосвязи — ему ушел приз за лучшую мужскую роль в «Дикой лошади» Мартина Макдона. Картине пророчат повышенное внимание на «Оскаре». Сам 72-летний актер находится сейчас на съемках в Канаде и получить приз лично не смог. Он сыграл непредсказуемого ветерана ЦРУ, чей диагноз рака заставляет пересмотреть всю мораль собственной профессии. «Для меня большая честь получить награду, которую за 83 предыдущих выпуска фестиваля вручали стольким прекрасным актерам», — сказал Малкович.​​​​​​​​​​​​​​​​

Политизированным и неоднозначным получилось решение по специальному призу жюри — его получил документальный фильм «NAZA» Юваля Абрахама и Рэйчел Сор. Ранее картина сорвала 25-минутные овации на премьере. Фильм построен на анонимных ночных интервью с 24 источниками внутри израильской армии и рассказывает о массовых убийствах гражданских лиц в Газе с применением искусственного интеллекта. Само название — армейская аббревиатура, которой израильская разведка обозначает ожидаемое число жертв среди мирного населения при авиаударе. Абрахам, принимая награду, прямо сказал, что многие израильские политики и журналисты атакуют фильм, даже не посмотрев его, — и назвал это частью системного нежелания смотреть в лицо реальности. Уже на следующий день после премьеры фильма армия Израиля выпустила официальное опровержение всех обвинений, изложенных в картине.

Не менее заряженным политически оказался и другой приз: «Серебряного льва» за режиссуру получил россиянин Илья Хржановский за «Дау» — масштабный байопик физика-ядерщика Льва Ландау, работающего над советской ядерной программой. Еще до открытия фестиваля украинские власти раскритиковали включение фильма в программу — из-за отказа исполнителя главной роли Теодора Курентзиса высказаться относительно ураинско-российского конфликта. «Дау» примечателен и как масштабный культурный феномен. Он начинался в 2005 году как обычный байопик, но очень быстро превратился в самый амбициозный кинопроект в истории. Для его съемок Хржановский построил на окраине Харькова гигантскую декорацию — полномасштабную реконструкцию советского научно-исследовательского института, названную «Институтом». По разным оценкам, это была крупнейшая съемочная площадка в истории европейского кино, занимавшая около 12 тысяч квадратных метров. С 2008 по 2011 год сотни непрофессиональных актеров жили внутри этой декорации почти постоянно, полностью погруженнык в советскую эпоху 1938–1968 годов. Единственный оператор, немец Юрген Юргес, буквально «собирал» сцены из происходящей вокруг него жизни, а не срежиссировал их в привычном смысле. В общей сложности было отснято 700 часов материала. Из него в итоге смонтировали 14 полнометражных фильмов (включая так называемый «материнский фильм», показанный в Венеции), а также несколько инсталляций и выставок. Двадцать лет проект существовал скорее как миф и предмет слухов, чем как доступное произведение.