Новый хоррор ирландского режиссера Дэмиена Маккарти «Хокум» вошел в список главных хорроров и триллеров 2026 года (а, возможно, и декады, если принять во внимание, что на его производство ушло десять лет). Актер Адам Скотт, известный прежде всего по сериалу «Разделение», играет здесь подавленного и надменного писателя по имени Ом Бауман, который приезжает в отдаленный ирландский отель, чтобы развеять прах родителей. Место выбрано не случайно — именно здесь когда-то проходил медовый месяц его матери и отца. Дальше начинается то, что маркетологи обычно описывают как «погружение в кошмар», хотя в случае с «Хокумом» это не просто фигура речи.
Внимание! Далее текст содержит спойлеры!
Одних новая картина напугала, других — все же разочаровала (в том числе, должны признаться, и редакцию Marie Claire Kazakhstan), третьих — удивила. Так или иначе, самое сильное впечатление на зрителей, без сомнения, произвело существо с огромными выпученными глазами — Джек-Осел. Уже после просмотра трейлера этот образ намертво врезался в память и не отпускал. В интервью изданию CinemaBlend режиссер Дэмиен Маккарти впервые подробно рассказал, откуда взялся этот персонаж и что он означает в контексте истории.
По словам Маккарти, Джек-Осел — это персонаж детской телепередачи, которую смотрел маленький Ом. Безобидный мультяшный герой из детства. Проблема в том, что именно этот образ был на экране телевизора в момент, когда с мальчиком произошло непоправимое. Режиссер не уточняет, выглядел ли телевизионный Джек таким же демоническим, каким он предстает перед взрослым Омом в отеле, однако дает понять: вероятно, нет. «Думаю, если бы вы откопали те старые записи, вряд ли он выглядел бы настолько жутко. Но, наверное, достаточно похоже», — говорит Маккарти. Самое интересное, что помимо картинки на ТВ, с этим монстром главный герой так и не столкнется.
Здесь стоит остановиться подробнее, потому что дальше речь пойдет о ключевом повороте сюжета. В центральной сцене фильма Ом оказывается заперт в номере для новобрачных, и именно там Джек появляется на экране телевизора. Параллельно зрителю показывают флешбек: маленький мальчик случайно стреляет из отцовского оружия и убивает собственную мать. Это прямое объяснение того, что навсегда сломало Ома. Смерть матери превратила отца в алкоголика, который вскоре тоже умер.
Взрослый Ом приехал в Ирландию не просто развеять прах — он, сам того не вполне осознавая, пытается справиться с чувством вины, которую носит в себе десятилетиями, всю жизнь.
Именно в этом контексте монстр с выпученными глазами приобретает совершенно иное измерение. Джек-Осел — не просто пугало из хоррора, выскакивающее в нужный момент, чтобы заставить зрителей вздрогнуть. Это психологическая травма, принявшая чудовищную форму. Детское воспоминание, намертво спаянное с катастрофой, — и потому ставшее чем-то несравнимо более страшным, чем любой придуманный с нуля монстр. И он вызывает буквально физическое отвращение. Маккарти использует его как инструмент подачи информации о прошлом героя, а не просто персонажа из сборника местных легенд-страшилок.
Финал картины дает истории неожиданный разворот в сторону чего-то почти нежного. В подвале отеля — пространстве, которое явно функционирует как нечто вроде врат в друглй мир, — Ом встречает призрак матери. И она помогает ему простить самого себя. Развязка ощущается как утешение, которое обретает герой, годами запертый в ужасах собственной памяти — и это страшнее любых призраков и ведьм.