Первое мужское шоу — было; первое регулярное женское шоу — готово дважды; первое кутюрное шоу — «галочка». В списке самых важных дел Джонатана Андерсона на посту креативного директора Dior неотработанным оставался только круиз. И теперь мы можем с уверенностью сказать — все дебюты дизайнер закрыл успешно! Рассказываем как прошло первое круизное шоу ирландского дизайнера для Dior.
Dior Cruise 2027
- Источник:
Dior
Для начала — город и локация. Круизные шоу по-традиции выездные. И для дебюта «на новом месте» Андерсон выбрал Лос-Анджелес и Голливуд — что красноречиво говорит и о его амбициях, и о коммерческой жилке. Все-таки американский рынок останется приоритетным, потенциальным и лакомым для мира роскоши. Кроме того, именно в Лос-Анджелесе недавно открылся новый флагманский бутик Dior. Показ прошел на территории Музея искусств округа Лос-Анджелес (LACMA) на фоне его нового крыла — Галереи Дэвида Геффена. (А еще, кажется, что это маленький камушек в огород конкурентов — группы Kering, именно в этом музее они проводят свой ежегодный светский раут).
Теплый бетон, запах бензина и тубероза. Бас-линия Sexy Boy группы Air, свет фар припаркованных кабриолетов и уличных фонарей. Тематика коллекции — Золотой век Голливуда и Хичкок. О том, что новое шоу Dior Cruise 2027 будет показано через призму многолетней связи модного Дома с Голливудом, было очевидно еще из видео-тизера коллекции с участием землячки Андерсона — актрисы Элисон Оливер в образе хичкоковской блондинки. Вообще, складывается ощущение, что именно фильмы Альфреда Хичкока пересматривал Андерсон (большой синефил!), когда готовил круизную коллекцию. На это указывает и максимально мрачный антураж самого шоу — будто гости подъезжают к пирсу из «Птиц», туман сгущается, а крики птиц становятся особенно тревожными. Плюс — «тревожными» стали и сами вещи.
Главной вещью в Dior Cruise вновь стал жакет-бар, с которым Андерсон экспериментирует (раздувает, ушивает, распускает и препарирует) уже свое шестое шоу (и восьмую коллекцию) для бренда. Одной из отправных точек стал жакет из кутюрной коллекции весна-лето 1949 года. Именно его Марлен Дитрих носила в фильме Альфреда Хичкока «Страх сцены». Если помните, легенда гласит, что для съемок этого фильма Дитрих настояла на участии Кристиана Диора. «Нет Диора — нет Дитрих!» — эта фраза стала легендарной. Актриса лично работала с кутюрье над эскизами и выбором тканей, добиваясь образов, которые не просто подчеркивали ее статус, но и раскрывали характер ее героини — холодной и расчетливой Шарлотты Инвуд. Это сотрудничество вошло в историю как один из самых элегантных союзов кино и моды и окончательно закрепило репутацию Dior в Голливуде. У Андерсона бар-жакет становятся более вальяжными и расслабленными — хотя в ряде версий его края украшала потертая синяя вышивка бисером и необработанные срезы.
Кроме того, дизайнер развивает линию, начатую в других шоу. Например, вновь вводит в модное повествование кейпы, которые на этот раз выполнены в сверкающем металлизированном трикотаже и блестках. Блестки и блеск вообще покрывали почти все: солнцезащитные очки, тени для век, сумки и платья, вспыхивавшие серебром каждый раз, когда модель попадала в луч света фар. Луч света в темном царстве нуара, сверкающая хичкоковская блондинка, охваченная ужасом — в струящемся платье в пол, с обилием перьев и открытой спиной.
«Богатое наследие Dior в Голливуде стало отправной точкой этой коллекции, расцветшей, как поле калифорнийских маков в конце весны», — цитата самого Андерсона о коллекции. Именно калифорнийский мак — наряду с неизменными цветочными мотивами — послужил еще одним источником вдохновения. Крупные цветочные аппликации вновь расцвели на пальто и платьях, крошечные белые цветки, напоминающие тубероузу, образовали бахрому на плечах или ниспадали с подолов.
Аксессуары усиливали общий нарратив. Lady Dior появились в гусиной лапке, Bow Bags — в культовом «гальяновском» газетном принте, а Saddle Bags — в новых стеганых исполнениях, невольно отсылающих к обивке сидений кабриолета или виниловым диванчикам придорожных закусочных. Также дебютировала новая сумка Dior Cigale, а компанию ей составили игривые минодьеры в виде улитки и божьей коровки и сумочка-ежик с держателями для брошей — Андерсон анонсировал ее в Инстаграме за несколько дней до показа.
Другой неожиданный ход — Джонатан Андерсон впервые обильно вводит в круиз мужские образы. До него этого не происходило хотя бы по причине того, что за мужские и женские коллекции отвечали разные дизайнеры. У Андерсона мужчина-модель впервые закрывает круизное шоу. Пиджаки с пайетками сверкают в полную силу, рубашки в пижамном стиле сочетаются с кожаными брюками. Именно в мужской части коллекции появляются главные ироничные находки креативного директора. Это серия архетипичных американских рубашек с контрастной окантовкой, созданных в сотрудничестве с художником Эдом Рушей и включающих элементы его уже существующих работ. Именно мужчинам достается и самый странный элемент круизного шоу — ободок из нежных перьев, уложенных в различные слова: Dior, Flow, Star, Buzz. За головные уборы в этот раз отвечал ирландский шляпник Филип Трейси (ранее Dior работал только со Стивеном Джонсом), а отправной точкой послужила шляпка из перьев, созданная для Эрин О'Коннор в осеннем показе 2001 года.