Как фильм «Достать ножи: Воскрешение покойника» вернул Милу Кунис в большое кино и перезапустил ее карьеру

В последние годы карьера Милы Кунис развивалась неровно. После сильного периода начала и середины 2010-х, включавшего «Черного лебедя», «Секса по дружбе» и «Третьего лишнего», актриса постепенно сместилась в сторону менее заметных проектов. Комедия «Шпион, который меня кинул» (2018) не стала прорывом, «Девушка, которая сбежала» прошла почти незамеченной, а драма «Четыре хороших дня» (2020), где Кунис сыграла женщину с наркотической зависимостью, получила очень сдержанные отзывы и ограниченный прокат. Даже участие в Netflix-проектах вроде «Самая везучая девушка» (2022) не вернуло актрису в центр индустриального внимания, несмотря на амбициозную тему и серьезный тон.

Репутационный удар последовал в 2023 году. Кунис вместе супругом с Эштоном Кутчером публично поддержала Дэнни Мастерсона, направив письма суду в период вынесения ему приговора по делу о сексуализированном насилии. Реакция общественности и профессионального сообщества оказалась жесткой. Актрису обвинили в игнорировании позиции жертв и в попытке оправдать человека, признанного виновным. Несмотря на последующие извинения, ситуация надолго закрепилась за ней как репутационный кейс, что существенно осложнило ее возвращение в большие проекты.

На этом фоне участие в третьем фильме франшизы «Достать ножи» выглядит осознанным и стратегически выверенным шагом. Проекты Райана Джонсона за последние годы сформировали редкий феномен: авторскую детективную серию, способную одновременно существовать в мейнстриме и сохранять жанровую дисциплину. «Достать ножи» (2019) и «Стеклянная луковица» (2022) доказали, что франшиза может быть коммерчески успешной, культурно обсуждаемой и при этом оставаться площадкой для блестящих актерских ансамблей, а не звездных сольных выходов.

В «Воскрешении покойника» Кунис исполняет роль Джеральдин Скотт, главы местной полиции. Ее персонаж искусно встроен в драматургию расследования и общий звездный ансамбль. По словам Райана Джонсона, Джеральдин Скотт профессиональна, жестка и не терпит глупости. Причем, классического жанрового тропа — противостояния харизматичного приглашенного детектива Бенуа Бланка и местного начальника полиции — не происходит. Это союз, сотрудничество и симбиоз.

Важно, что роль Джеральдин Скотт не требует от Милы Кунис эмоционального оправдания или зрительской симпатии. Это персонаж системы, человек профессии, чье присутствие возвращает расследование в плоскость реальности. В готической атмосфере церкви, религиозных манипуляций и театрально выстроенного преступления именно полиция в ее лице становится точкой сопротивления любым иллюзиям.

«Воскрешение покойника» не переписывает биографию актрисы, но меняет контекст ее присутствия в индустрии. Кунис здесь не объект дискуссии и не символ скандала, а работающий элемент сложного ансамбля. И именно это делает ее возвращение убедительным — не как жест реабилитации, а как возвращение к ремеслу, в котором ей снова есть что предложить.